Памятник "Тысячелетие России"

Иллюстрация сайта slovensk.su

Памятник "Тысячелетие России" - монумент, воздвигнутый в Великом Новгороде в 1862 году в честь тысячелетнего юбилея основания государства Российского.

История создания

В "Повести временных лет" говорится, что в 862 году в Новгород был приглашен на княжение глава варяжских дружин Рюрик. "Те варяги назывались русью и от тех варягов прозвалась русская земля" .
В 1857 году, Комитет министров государства Российского поставил вопрос о сооружении памятника первому русскому государю Рюрику. Замысел был воплощен в жизнь в 1862 году. Но, в итоге, монументальная скульптура стала не столько памятником первому русскому государю, сколько памятником тысячелетию государства Российского.

Монумент создан по проекту молодого художника М.О. Микешина. В создании скульптур принимали участие скульпторы И.Н. Шредер (фигуры "Писатели и художники"), Р.К. Залеман (группы Михаила Федоровича, Владимира Святого и Дмитрия Донского), П.С. Михайлов (группа Рюрика), Н.А. Лаверецкий (фигуры "Государственные люди"), А.М. Любимов (фигуры "Военные люди"), М.А. Чижов (фигуры "Просветители" и "Военные люди"), также участие принимали архитекторы Г.А. Боссе и В.А. Гартмана. Кроме того, Микешин и Шредер совместно выполнили фигуры ангела с крестом и коленопреклоненной женщины, группы Петра I и Ивана III.

Большие споры возникли при утверждении списка значимых персон, размещаемых на памятнике. Исключили поэта Кольцова, знаменитого флотоводца адмирала Ф.Ф. Ушакова. Среди государственных деятелей отсутствует Иван Грозный, слывший в народе свирепым правителем, особенно среди новгородцев. Из-за кровавой расправы, учинённой опричниками в Новгороде в 1570 году. Также нет на монументе Павла I, Аракчеева, Бенкендорфа. Серьёзные сомнения вызывало размещение фигуры Николай I, которого всё же добавили в последний момент.
В июле 1860 года Главное управление путей сообщения заключило со скульпторами контракты, по которым за лепку каждой фигуры в глине, затем её отливку в гипсе в двух экземплярах, с последующей доставкой на бронзовую фабрику, было назначено вознаграждение в 4000 рублей.
1 июля 1862 года все бронзовые группы, рельефы и решетка были собраны в литейной мастерской. Царь одобрил готовые части монумента, и их переправили по Неве и Волхову в Новгород.

Памятник и составляющие его части имеют следующие параметры:

Памятник «Тысячелетие России» - образец монументальной скульптуры. Его постройка приурочена к юбилейной дате - тысячелетию российского государства. Установлен в Новгородском кремле (Детинце) в 1862 году. Обьект культурного наследия Российской Федерации и Всемирного наследия ЮНЕСКО.

История создания памятника

Более тысячи лет прошло с тех времен, когда в Землю Новгородскую по просьбе новгородцев пришел князь варягов и стал править - крупнейшим из Древнерусских княжеств. Это произошло в 862 году и заложило основы российского государства. За свою многовековую историю пережила немало ярких исторических событий, повлиявших на судьбы тысяч людей.

Увековечить славу державы в преддверии празднования тысячелетия прихода в Новгород Рюрика решили сооружением памятника, который служил бы символом незыблемости самодержавия и одновременно отражал судьбоносные вехи в многовековой истории российского государства. Упор делался в первую очередь на самодержавие. Эта идея возникла не случайно. Российская монархия переживала не лучшие времена - народные восстания против феодально-крепостного строя приняли угрожающие масштабы и назрела острая необходимость реформ, в итоге осуществленных во ІІ половине XIX века. Памятник должен был стать монументальным подтверждением силы и величия монархии. Замысел воплотили в жизнь в 1862 году. В результате уникальное творение скульпторов и архитекторов стало не только свидетельством нерушимости самодержавия, но и воплотившейся в скульптуре самой России в виде ее легендарных личностей, которые внесли свою лепту в историю развития государства. Местом установки памятника выбрали Новгород, по праву считающийся колыбелью государства российского и сыгравший ключевую роль в его становлении и развитии.

В 1857 году, получив одобрение императора , Комитет министров объявил конкурс на создание лучшего проекта памятника, который возвеличил бы на века государство российское, стал бы символом незыблемости самодержавия и был бы представлен потомкам и иностранным державам как свидетельство славного пути развития российской державы. Интересный момент - в конкурсе могли принять участие не только русские зодчие и художники, но и иностранцы, живущие в России. По губерниям был объявлен сбор пожертвований со всех сословий для возведения исторического монумента, продолжавшийся до 1862 года. Предполагалось, что общая стоимость работ и материалов не превысит полумиллиона рублей. Но несмотря на то, что благотворительные взносы по губерниям сделали как очень состоятельные граждане (некоторые пожертвования были от 15 до 30 серебряных рублей), так и люди низших сословий (в среднем взносы составили от полкопейки до 15 копеек), было собрано всего 150 тысяч, а недостающие четыреста тысяч рублей выделило государство.

• призвание Рюрика в Новгородское княжество в 862 году;
• крещение Владимиром Руси в 988 году;
• начало изгнания татар с русских земель в 1380 году;
• основание монархии в 1491 году;
• восшествие на российский престол основоположника династии Романовых - в 1613 году;
• основание Российской империи в 1721 году,

В ноябре (1 числа) 1859 года на суд специально созданного Конкурсного совета при Академии художеств было представлено 52 варианта проекта монумента, к 37 из них были приложены чертежи и рисунки, а 15 имели только описание. Наравне с известными скульпторами работали и молодые талантливые ваятели и художники. Председатель Конкурсного совета князь Г. Г. Гагарин и группа инженеров и архитекторов Главного управления путей сообщений и публичных зданий из более чем полусотни чертежей выделили три, наиболее точно выполнивших условия конкурса - архитектора Платона Антипова, академика А. М. Горностаева и художника Михаила Микешина.

Проект архитектора П. Антипова представлял собой скульптуру, в точности повторяющую памятник «Бавария» в Мюнхене и отличающуюся слишком большими для новгородской площади размерами.

Следущий проект представил академик А. Горностаев, использовавший в своей работе аллегорию, в которой образ России-женщины был представлен в виде огромной статуи, что, по мнению членов комиссии, не могло полностью передать замысел монумента и для большинства населения этот иносказательный образ был бы просто непонятен. Проекты Антипова и Горностаева получили вторую премию и одну тысячу рублей на двоих.

Первую премию и 4 000 рублей неожиданно для всех, и в первую очередь для себя, получил молодой художник Михаил Микешин, сумевший воплотить в своем проекте всю многовековую историю становления великой российской державы.

Интересно, что о конкурсе талантливый 24-летний выпускник Петербургской Академии художеств Михаил Микешин, собиравшийся на шестилетнюю стажировку в Италию узнал, обедая в кафе со своим другом, вольноопределяющимся учеником класса скульптуры Академии художеств Иваном Шредером, кстати, позднее принявшим самое непосредственное участие в возведении исторического монумента. Заинтересовавшись конкурсом, молодые люди решили попробовать свои силы и на следующий день утром показать друг другу воплощенные пока на бумаге идеи будущего монумента. У скульптора И. Шредера никаких задумок не оказалось, и он согласился работать над замыслом М. Микешина, хорошо разбиравшимся в живописи и не имеющим навыков в скульптурной технике. Это обстоятельство оказалось для художника счастливым, ведь не зная всех канонов создания скульптур, его фантазия способствовала воплощению в жизнь оригинального и единственного в своем роде творения.

Общий вид монумента представлял собой огромный постамент, увенчанный шарообразной верхушкой с крестом и напоминающий одновременно шапку Мономаха - символ царской власти и колокол - символ Новгородского вече, вещающий потомкам о великих героических событиях прошлых веков. На трехъярусном колоколообразном постаменте расположились 6 скульптурных групп, означающих шесть знаменательных и судьбоносных периодов развития державы. На горельефе изображены фигуры видных государственных деятелей, просветителей, художников, литераторов, полководцев - знаменитых представителей государства российского, прославивших его в веках.

Комиссия утвердила сам проект, но еще до февраля 1862 года уточнялся список исторических личностей, достойных быть увековеченными на монументе. Автор проекта М. Микешин, понимая всю ответственность за выбор персонажей для горельефа, обратился с просьбой о помощи к русским историкам Константину Бестужеву-Рюмину, Сергею Соловьеву, писателю и другим выдающимся деятелям тех лет. Так возникли «микешенские четверги» - еженедельные собрания представителей русской интеллигенции в Академии художеств, где велись увлеченные споры о том или ином кандидате. Эти собрания значительно расширили кругозор Микешина, но мнения о целесообразности размещения на памятнике того или иного деятеля очень разнились. Поэтому автор монумента принял единственно верное решение. Согласно своим внутренним убеждениям он отдал предпочтение людям созидательным, беззаветно любившим Россию. Итогом этого решения стало то, что фигуры поэта и новгородской посадницы Марфы Борецкой были включены в список, а фигуры царя , опричники которого учинили кровавую расправу с жителями Новгорода в 1570 году, и литературного критика отклонены.

Обсуждение кандидатур публиковалось и в прессе: в частности в газете «Северная почта» и церковном журнале «Домашние беседы». В первоначальном списке не значилось имя государя , добавленное по настоятельным просьбам царского окружения в числе последних. Прогрессивными людьми того времени живо обсуждались кандидатуры писателей-малороссов и Тараса Шевченко, вычеркнутых из списка императором Александром II. Только благодаря письму автора памятника Михаила Микешина императору кандидатуру Н. Гоголя в списке оставили, а великий поэт Малороссии Т. Шевченко такой чести был лишен. Среди знаменитых деятелей не увековечены: адмирал , писатель Антиох Кантемир, царь Иван Грозный, скульпторы А. Н. Воронихин, В. И. Баженов, А. Д. Захаров, М. Ф. Казаков, актер и театральный деятель И. А. Дмитриевский, поэт и многие другие великие государственные, военные деятели, представители русской культуры и искусства.

Комиссия поручила возведение грандиозного памятника Главному управлению путей сообщения и публичных зданий под руководством генерал-адьютанта К. В. Чевкина. Ответственным за постройку монумента назначили инженера путей сообщения, полковника Н. Н. Евреинова.

Перед началом возведения памятника Главноуправляющий К. В. Чевкин, изучив чертежи, составил докладную записку на имя императора, в которой указал, что в сравнении с памятником Николаю I в высота памятника Микешина превышает его размеры, что не могло быть правильным с его точки зрения и предлагал уменьшить на одну шестую высоту монумента Микешина. Император согласился и К. В. Чевкин заказал автору модель монумента в одну пятую величины, которую, ответственно отнесшись к заказу, и выполнил из гипса друг и соавтор художника Иван Шредер.

В феврале 1860 года М. Микешин в Особой канцелярии Главного управления путей сообщения заключил договор, обязующий его немедленно приступить к работе над гипсовыми моделями 19 фигур верхнего и среднего уровней в размере одной пятой величины. Четкость выполнения фигур должна была быть такой, чтобы все мелкие детали были хорошо видны и могли служить наглядным пособием художникам, которые должны были выполнить фигуры в натуральную величину.

Вслед за этим назрел вопрос о мастерской, в которой должны были создаваться части монумента. Поскольку у Микешина не было своего помещения соответствующих размеров, художнику по просьбе К. В. Чевкина предоставили мастерскую в Академии художеств, временно приостановив ведущиеся там живописные работы для строящегося в это время храма Спаса в .

Летом 1860 года Главное управление заключило со скульпторами, занимающимися лепкой фигур контракты, в которых указывалась сумма вознаграждения в 4 тысячи рублей за каждую вылепленную в глине и отлитую в гипсе фигуру, выполненную в двух экземплярах, а также их доставку на бронзовую фабрику. Все части бронзового шедевра - композиционные группы, решетка вокруг памятника и рельефы были собраны в мастерской литья и представлены Александру II, одобрившему их. Вскоре готовые части композиции водным путем (по Неве и Волхову) доставили в Новгород.

Учитывая грандиозность проекта и неопытность главных авторов, было решено привлечь к созданию некоторых композиционных групп маститых скульпторов и архитекторов Академии художеств. По иронии судьбы дирекцию над ними осуществлял их вчерашний ученик Михаил Микешин, не имевший на тот момент даже звания скульптора и подписывающийся как «классный художник». Такая постановка вопроса понравилась не всем. Например, заслуженный профессор, ректор скульптуры Академии художеств Петр Карлович Клодт посчитал необязательным консультироваться с бывшим учеником в вопросе изготовления моделей барельефов вокруг постамента и создал эскизы двух барельефов из шести - «Призвание Рюрика на княжение» и «Крещение Владимиром Руси». Александр II, ознакомившись с эскизами Клодта и поняв, что они повторяют колоссальные фигуры памятника (шесть периодов развития государства), своим Указом приостановил его работы. Микешину было поручено создать новые эскизы, изображающие великих людей державы, прославивших ее в веках. Так возникла идея создания сплошного барельефа, опоясывающего памятник. А маститый скульптор Клодт был очень обижен и затаил злобу на более удачливого молодого коллегу.

Другие скульпторы считали за честь принять участие в работе над отдельными композициями. Например, в создании группы «Государственные люди» принимал участие скульптор Николай Лаверецкий, в композиции «Военные люди» и «Просветители» - скульптор Матвей Чижов и архитекторы Гуальтьер Боссе и Виктор Гартман.

В последних числах мая (28 числа) 1861 года в выбранном для монумента месте - на кремлевской площади в Новгороде произошла торжественная закладка уникального памятника. Для установки монументального творения площадь освободили - стоявший там ранее памятник Новгородскому ополчению Отечественной войны 1812 года был перенесен на площадь перед Дворянским собранием.

Возведение уникального монумента, подобного которому в мире не существует, заняло чуть больше трех лет.

Дата 8 сентября 1862 года, совместившая в себе три больших и важных события - годовщину Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая и церковный праздник Рождества Пресвятой Богородицы, всегда считавшейся небесной заступницей русской державы, стала днем торжественного открытия монумента «Тысячелетию России». К празднествам по случаю открытия памятника, длившимся три дня, в Новгороде заново вымостили улицы и принарядили город. Это торжественное событие посетил Александр II с семейством и ближайшим окружением. Началось празднование с крестного хода и литургии в Софийском соборе. Затем крестный ход направился к монументу, и многочисленным зрителям после снятия покрывала во всем величии предстал уникальный памятник - симфония из металла и бронзы. После оглушительных залпов салюта из 62 пушек был устроен военный парад, в котором приняли участие 12 тысяч гусар, драгун и кавалергардов, специально прибывших для торжества в Новгород. Продолжилось празднование торжественным обедом.

Описание монумента

В основе композиции находится полый внутри десятиметровый фундамент конической формы с диаметром внутренней полости 4 метра. В фундаменте заложен гранитный камень с углублением, в которое помещен ящик из бронзы, имеющий на крышке надпись, содержащую сведения о дате начала строительства монумента и его назначении. Внутри ящика находятся награды времен правления Александра II и монеты 1861 года из золота и серебра.

Над фундаментом возвышается пьедестал из гранита, постепенно суживающийся кверху, полый внутри, как и фундамент. Снаружи пьедестал покрыт сердобольским полированным гранитом, добытым на северном побережье Ладожского озера. Постамент в виде колокола венчает огромный шар-держава с фигурой женщины, олицетворяющей Россию и фигурой Ангела, благословляющего ее. Общая высота монумента - 15,7 метров, из них пьедестал - 6 метров, скульптурные фигуры - 3,3 метра и высота креста на державе, венчающего композицию - 3 метра. Гранитный постамент имеет диаметр 9 метров, шар-держава - 4 метра, длина окружности горельефа составляет 26,5 метров. Колоссальное сооружение состоит из металла, вес которого 100 тонн, его бронзовое литье - 65,5 тонн. Общий вес монумента - 10 тысяч тонн. На самом постаменте размещены 6 скульптурных групп, содержащих 128 фигур, которые поделены на три уровня и символизируют единение трех столпов государственности - православия, самодержавия и народности.

На шаре-державе, расположенном на верхнем уровне, представляющем православие - коленопреклоненная женщина - Россия получает благословение Ангела. Шар опоясывает надпись, гласящая, что в год 1862 император Александр II воздвиг этот монумент в честь свершившегося тысячелетия государства российского.

На среднем ярусе по окружности шара-державы располагаются 17 трехметровых фигур, составляющих 6 скульптурных композиций, символизирующих шесть знаменательных событий в истории государства и являющихся своеобразной одой в бронзе самодержавию.

Первая композиция - призвание на Русь варягов в 862 году. Фигура князя Рюрика со звериной шкурой на плечах, мечом в левой руке и остроконечным щитом в правой расположена на южной стороне. По левую сторону от него на заднем плане изображен языческий идол Перун, символизирующий религию древних славян.

Справа от князя Рюрика, в центре следущей композиции, символизирующей крещение Руси в 988 году, расположена фигура Великого киевского князя в исконно русской одежде, держащего в поднятой правой руке крест, в левой - книгу. По правую сторону от него находится фигура женщины, протягивающая князю Владимиру младенца для крещения, по левую сторону принявший крещение русич бросает в реку сокрушенное изображение языческого идола.

С юго-восточной стороны монумента, символизируя изгнание с русских земель татар в 1380 году, расположена фигура князя Дмитрия Донского, разбившего татар на Куликовом поле. Князь изображен в полный рост, в кольчуге и шлеме, наступивший ногой на побежденного татарина. В левой руке князь держит татарское знамя (бунчук), в правой - палицу (шестопер) и вся его фигура дышит мужеством и решительностью.

Основание самодержавного российского царства в 1491 году представлено на среднем ярусе монумента фигурой царя в царской мантии и шапке Мономаха, держащего в руках скипетр и державу и принимающего от преклонившего колени татарина бунчук - знак царской власти. По обеим сторонам от него расположены побежденные враги - полулежащий литовец со щитом и в латах с очертаниями головы льва и рыцарь Ливонского ордена, держащий сломанный меч. На заднем плане автор расположил фигуру сибиряка как олицетворение освоения Сибири.

Следующая композиция фигур символизирует конец Смутного времени и окончание польско-шведского вторжения, которое было ознаменовано в 1613 году избранием Земским собором на царство первого из царской династии Романовых - царя Михаила Федоровича. Рядом с ним - скульптуры патриотов, освободителей земли русской от польского нашествия и . Михаил Федорович принимает от коленопреклоненного Кузьмы Минина символы царской власти - скипетр и шапку Мономаха. Фигура Дмитрия Пожарского с мечом наголо преграждает врагам путь на Русь.

Завершает второй ярус монумента композиция, означающая образование Российской империи с фигурой первого императора Петра I. В лавровом венце, порфире, держащий в правой руке скипетр, а левую прижимая к груди, смотрит Великий государь в сторону Петербурга, на который ему указывает Гений в образе Ангела. Рядом расположена фигура коленопреклоненного, защищающего свое разорванное знамя шведа. Фигура символизирует разгром шведской армии в Северной войне.

На нижнем ярусе (горельефе), опоясывающем монумент, расположены фигуры выдающихся деятелей государства, своими делами прославившие Россию и символизирующие народность - третью составляющую триады монумента. Под каждым из персонажей на гранитном цоколе имеется подпись, сделанная стилизованным славянским шрифтом.

Горельеф Микешин разделил на четыре группы: «Государственные люди», «Просветители», «Писатели и художники» и «Военные люди и герои».

В группу «Просветители », начинающуюся фигурой князя киевского Владимира Святославича с юго-западной стороны памятника включены фигуры 31 деятеля. Начинают список просветители братья Кирилл и Мефодий. В этой группе также представлены:

• Великая киевская княгиня Ольга, первой из русских правителей принявшая христианство задолго до крещения Владимиром Руси;
• , выбравший государственной религией христианство и крестивший Русь в 988 году;
• Авраамий Ростовский, сокрушивший идола Велеса и основавший на его месте Богоявленский монастырь;
• Святой Антоний Печерский, основавший в 1051 году Киево-Печерскую лавру;
• Феодосий Печерский, ученик и сподвижник святого Антония Печерского, игумен Киево-Печерского монастыря, почитаемый в лике преподобного;
• Кукша Печерский, иеромонах Киево-Печерского монастыря, зверски убитый за христианскую веру, священномученик;
• Нестор Летописец, агиограф, автор «Повести временных лет» - произведения, ставшего фундаментальным для славянской культуры;
• Кирилл Белозерский, религиозный деятель, основавший в 1397 году на берегу Сиверского озера монастырь Пречистой Божьей Матери, позднее получивший название Кирилло-Белозерского монастыря;
• Стефан Пермский, епископ Пермской епархии, проповедовавший христианство народности коми;
• Алексий, митрополит Киевский и всея Руси XIV века, дипломат и государственный деятель, способствовавший тому, что за московскими князьями окончательно установилось великое княжение;
• , монах, основавший под Москвой в 1345 году Троице-Сергиев монастырь, в последствии Троице-Сергиева лавра;
• Петр Могила, митрополит Киевский, Галицкий, основатель Могилянской академии в Киеве;
• Зосима Соловецкий, святой православной церкви, основатель .
• Савватий Соловецкий, один из основателей Соловецкой обители, святой православной церкви;
• Максим Грек, религиозный публицист, переводчик церковных книг, видный просветитель XVI века;
• Иона Московский, в XV веке митрополит Киевский и всея Руси;
• Макарий, митрополит Московский в XVI веке, с помощью которого в Москве была открыта первая типография для печатания богослужебных и священных книг;
• Варсонофий, епископ Тверской, Казанский чудотворец и миссионер, знающий татарский язык и проповедовавший христианство в ;
• Архиепископ Гурий, при управлении Казанской епархией построивший Благовещенский собор, несколько церквей и основавший 4 монастыря;
• Константин Константинович Острожский, князь, воевода киевский, основатель Острожской типографии, в которой трудились первопечатники Иван Федров и Петр Мстиславец;
• Патриарх Московский и всея Руси , реформатор, поднявший российское православие на более высокую ступень развития;
• Федор Михайлович Ртищев, русский меценат, просветитель І половины XVII века, основатель Андреевского монастыря, школ, лечебниц;
• Митрополит и церковный деятель XVII века Дмитрий Ростовский, церковный автор, известный составитель проповедей, сборников житий святых, стихов, пьес;
• Иерарх православной церкви Тихон Задонский, епископ Ладожский, автор богословских трактатов;
• Святитель Митрофан, епископ Воронежский;
• Архиепископ Георгий Конисский, прославившийся как один из выдающихся философов, общественных деятелей и педагогов Речи Посполитой и позже - Российской империи;
• Архиепископ Феофан Прокопович писатель, государственный деятель, соратник Петра Первого;
• Митрополит Московский Платон (Левшин), видный деятель русского просвещения, проповедник, реформатор духовного образования;
• Архиепископ Херсонский и Таврический Иннокентий (Борисов), педагог, ученый, проповедник, церковный администратор середины XIX века.

• Князь Ростовский и Киевский , составивший первый свод русских законов «Русская правда»;
• Великий киевский князь , военачальник, мыслитель, писатель, государственный деятель;
• Великий князь литовский Гедимин, родоначальник династии Гедиминовичей;
• Сын князя литовского Гедимина - Ольгерд, в XIV веке расширивший границы княжества литовского за счет присоединения к нему киевских и черниговских земель;
• Витовт, великий князь литовский в конце XIV, начале XV веков;
• Великий, объединивший русские земли вокруг Москвы и образовавший первое русское царство;
• Протопоп Благовещенского собора Сильвестр, православный священник, деятель в области политики и литературы XVI века;
• Царица Анастасия Романова, первая жена Ивана Грозного;
• Алексей Федорович Адашев, видный государственный деятель середины XVI века;
• , московский патриарх, известный церковный деятель эпохи Смутного времени.
• , родоначальник царской династии Романовых;
• Патриарх Московский , двоюродный брат царя , видный политический и церковный деятель Смутного времени;
• Дипломат и политический деятель I половины XVII века Афанасий Лаврентьевич Ордин-Нащокин, подписавший соглашение о перемирии со Швецией в 1658 году;
• Русский государственный деятель Артамон Сергеевич Матвеев, ближний боярин царя Алексея Михайловича;
• Царь , прозванный «Тишайшим», во время царствования которого проведены церковная, монетная и военная реформы;
• - первый император Российский, преобразовавший государственное и церковное управление и создавший Российский военный флот;
• Боярин и князь времен правления Петра І Яков Федорович Долгоруков, грамотный полководец и видный государственный деятель;
• Президент Академии искусств екатерининской эпохи Иван Иванович Бецкой, видный деятель просвещения, основоположник создания Смольного института и Воспитательного дома;
• , российская императрица, преобразовавшая Сенат, проведшая административную реформу, присоединившая к Российской империи Крым;
• Граф Александр Андреевич Безбородко, главный директор почт, видный государственный деятель, один из инициаторов раздела Польши во времена правления ;
• Светлейший князь Таврический , генерал-фельдмаршал, основатель малороссийских городов, дипломат;
• Князь Виктор Павлович Кочубей, дипломат, государственный деятель, министр внутренних дел в начале XIX века;
• Император , присоединивший к России Восточную Грузию, Бессарабию, Финляндию;
• Общественный и государственный деятель князь , законотворец, реформатор, создатель русской юриспруденции и правоведения;
• Генерал-фельдмаршал Михаил Семенович Воронцов, государственный деятель, герой Отечественной войны 1812 года;
• Император , основатель киевского университета святого Владимира, инициатор создания тайной полиции, известной как «Третье отделение».

• Великий князь киевский Святослав Игоревич, снискавший себе славу храброго полководца, защитника рубежей русских;
• Полководец Мстислав Удалой, князь Галицкий, Торопецкий и Новгородский.
• Князь Волынский и Галицкий Даниил, дипломат, полководец и политический деятель;
• Великий князь Литовский, князь Псковский Довмонт, правивший в начале XIII века;
• Князь Новгородский, Киевский и Великий князь Владимирский , полководец, разгромивший на Ладоге шведов (Ледовое побоище);
• Великий князь Владимирский, князь Михаил Тверской;
• Великий князь Владимирский, князь Московский , одержавший на Куликовом поле победу над золотоордынским ханом Мамаем;
• Кейстут, великий князь Литовский, князь Трокский в начале XIV века;
• Князь, воевода, выдающийся полководец времен царствования Ивана III Даниил Дмитриевич Холмский;
• Боярин Михаил Иванович Воротынский, русский полководец, воевода, автор «Устава» пограничной и сторожевой службы;
• Жена Новгородского посадника Марфа Борецкая, известная как Марфа Посадница.
• Атаман , завоеватель Сибири;
• , государственный и военный деятель Смутного времени, национальный герой времен польско-литовского вооруженного вмешательства;
• Политический и военный деятель , освободитель Москвы от польско-литовской оккупации, возглавлявший Второе народное ополчение;
• Русский национальный герой , организовавший народное ополчение в начале XVII века против шведской и польской интервенции;
• Келарь Троице-Сергиева монастыря Авраамий (Палицын), знаменитый историк и писатель начала XVII века;
• Гетман Войска Запорожского Зиновий Богдан Хмельницкий, организовавший восстание против Речи Посполитой, в результате которого в состав государства Российского вошли земли Войска Запорожского;
Петр Иванович Багратион , генерал от инфантерии;
• Генерал-фельдмаршал Иван Иванович Дибич-Забалканский, граф, полный кавалер ордена Святого Георгия;
• Полководец и политик начала XIX века , генерал-фельдмаршал;
• Адмирал, флотоводец и мореплаватель начала XIX века , открывший Антарктиду;
• Вице-адмирал флота российского , герой Крымской войны;
• Адмирал первой половины XIX века , разгромивший турецкую эскадру при Синопе в 1853 году.

• Ученый , первый российский химик, физик, естествоиспытатель, разработавший проект Московского университета, приверженец развития российской науки, культуры, экономики;
• Русский литератор времен правления Екатерины ІІ , положивший начало русской бытовой комедии;
• Архитектор Александр Филиппович Кокоринов, ректор Академии художеств во II половине XVIII века, участвовавший в разработке проекта и строительстве Петербуржской Академии художеств;
• Поэт и драматург , прославлявший в одах героизм и мужество русских полководцев;
• Театральный деятель и актер , основавший первый русский театр во II половине XVIII века;
• Реформатор русского языка , историк и крупнейший литератор II половины XVIII века;
• Баснописец, поет, переводчик , академик русского языка и словесности Императорской Академии наук;
• Русский поет, критик, переводчик , один из основателей направления романтизма в русской поэзии;
• Поэт Николай Иванович Гнедич, знаменитый переводом на русский язык «Илиады» Гомера;
• Драматург, дипломат, поет, композитор, пианист , создатель бессмертного литературного творения «Горе от ума»;
• Прозаик, поет, драматург, художник , ознаменовавший своим творчеством расцвет русской литературы в начале XIX века;
• Величайший русский поэт, прозаик, создавший русский литературный язык ;
• Драматург, прозаик, поет, критик, публицист , один из классиков русской литературы;
• Композитор , основавший национальную русскую композиторскую школу;
• Художник, акварелист , один из представителей направления европейской живописи XVII-XIX веков - академизма, член многих зарубежных Академий искусств;
• Композитор, дирижер, мастер хоровой духовной музыки ІІ половины XVIII века , автор сонат для фортепиано, камерных ансамблей и произведений духовной музыки.

После отказа от престола в 1917 году и установления Советской власти монумент зашили фанерой и досками, но после снова открыли для обозрения.

Когда в августе 1941 года в Новгороде обосновались фашистские войска, исторический памятник был почти полностью разобран и разрушен - многие фрагменты были утеряны навсегда. После освобождения советскими войсками города в январе 1944 года начались восстановительные работы. Утерянные и искореженные фрагменты создавались заново и в рекордно короткий срок - к ноябрю 1944 года величественный монумент торжественно открыли во второй раз.

С 1954 года по 1994 год проводились циклы восстановительных работ в связи с частичным разрушением и коррозией деталей - сваривались швы, укреплялись плиты литья, памятник периодически осматривался и чистился.

Сегодня, как и 150 лет назад монумент «Тысячелетие России» является символом славы и величия государства Российского.

8 сентября 1862 года в Великом Новгороде был открыт памятник «Тысячелетие России». Другого такого монумента в мире нет.

Он повествует не об одном событии, а о целом тысячелетии. Посвящен не одному человеку, а всему народу.

Как создавался памятник и как относились к нему люди в разные эпохи - в конце XIX века, после революции, в годы войны?

Какие исторические реалии нашей страны скрываются за историей его создания и самим внешним обликом?

Почему одни персонажи на нем изображены, а другие - казалось бы, не менее достойные - нет? Чтобы ответить на эти и другие вопросы, обратимся к самым интересным и любопытным фактам.

Уникальная возможность проверить себя и знания истории своей страны на примере отдельно взятого монумента, аналогов которому в мире нет.

История России в бронзе

Всего памятник содержит 128 фигур. Композиционно состоит из трех ярусов. Это символизирует триаду «православие, самодержавие, народность».

Верхний ярус. Православие

Группа состоит из двух фигур - Россия и ангел. Ангел с крестом в руке — олицетворение православной церкви, а коленопреклоненная женщина — олицетворяет Россию. Ангел осеняет Россию крестом. Их подножием служит шар - держава. Держава украшена рельефным орнаментом из крестов (символ единения церкви и самодержавия) и опоясана надписью: «Свершившемуся тысячелетию Российского Государства в благополучное царствование Императора Александра II, лета 1862».

Средний ярус. Шесть эпох государства Российского

Среднюю часть памятника занимают 17 фигур, так называемые «колоссальные фигуры», группирующиеся в шесть скульптурных групп вокруг шара-державы, символизирующих различные периоды истории Русского государства (согласно официальной историографии того времени).

• Каждая группа ориентирована на определённую часть света, что имеет символический смысл и показывает роль каждого государя в укреплении определённых рубежей государства.

Рюрик — основание государства Российского в 862 году. Композиция, символизирующая призвание варягов на Русь.

Первый князь Рюрик в остроконечном шлеме с остроконечным щитом, в звериной шкуре, наброшенной на плечи. Надпись на щите «Лета 6370» - по византийскому летоисчислению, разница между этим летоисчислением и современным равна 5508 лет, следовательно получается 6370-5508=862 год н. э. За ним справа, полулёжа находится языческий бог Велес.

Божество Велес согласно теории «основного мифа» - одно из центральных божеств в славянской мифологии, змей - антагонист Громовержца Перуна.

Святой равноапостольный князь Владимир - крещение Руси в 988 году.

Великий князь киевский Владимир Святославич в центре композиции с поднятым вверх восьмиконечным крестом, женщина, протягивающая ему ребёнка, и славянин, низвергающий языческого идола Перуна.

Святой великий князь Дмитрий Донской - освобождение от татаро-монгольского ига в 1380 году. Куликовская битва, 1380 год.

Дмитрий Донской в правой руке держит шестопер, а в левой - бунчук, попирает ногой побежденного татарского мурзу.

Иван III - основание самодержавного царства Русского в 1491 году.

Иван III в царских ризах, шапке Мономаха, со скипетром и державой, принимающий от коленопреклонённого татарина знак власти - бунчук. Рядом лежат побежденный в битве литовец и поверженный ливонский рыцарь с обломанным мечом. На заднем плане фигура сибиряка - символ грядущего освоения Сибири.

Михаил Романов - восстановление самодержавия в 1613 году. Начало династии Романовых.

Михаил Федорович, князь Пожарский, защищающий его обнажённым мечом, и коленопреклонённый Кузьма Минин, вручающий ему шапку Мономаха и скипетр.

Петр I - основание Российской империи, 1721 год.

Пётр I в порфире, увенчанный лавровым венком со скипетром в правой руке и Гений-крылатый ангел, указывающий путь на север, к месту будущего Санкт-Петербурга. У ног Петра поверженный на колени швед, защищающий свое разорванное знамя.

Неслучайно и то, в каком направлении обращены взгляды государственных деятелей. Князь Владимир смотрит в сторону Византии: оттуда он принес на Русь христианство. Петр I - на основанный им Петербург. Михаил Романов - на запад: туда русские прогнали польских и шведских интервентов. Князь Дмитрий Донской - на Орду: туда ушли побежденные монголы. Иван III - на Москву, прежнюю столицу (ведь когда устанавливался памятник, столицей был Петербург). А вот Рюрик… Он должен был бы смотреть на Новгород, куда его призвали княжить. Но в Новгороде-то он и стоит, так что его взгляд устремлен на второй по значению древнерусский город - Киев.

Нижний ярус. Выдающиеся персонажи русской истории

Изначально планировалось, что горельеф (третий ярус) будет сюжетно повторять второй: шесть медальонов, на которых шесть эпох российского государства должны были быть изображены более развернуто - и отражать участие в жизни страны народа, таким образом завершая триаду «народностью». Однако произошло вот что.

За нижний ярус памятника отвечал скульптор Петр Клодт - известнейший мастер своего времени. Работая над памятником, он оказался в подчинении у своего вчерашнего ученика - юного художника Микешина, автора монумента. Когда Клодт впервые показал Микешину и императору Александру II эскизы своих барельефов для памятника, оба сразу поняли: не то! Оказалось, Клодт просто повторил сюжеты второго яруса, ни капли их не разработав.

Микешин решил, что Клодт, не желая быть в подчинении у своего вчерашнего ученика, намеренно саботировал заказ или отнесся к нему спустя рукава. В реальности же Клодт - блестящий анималист, автор знаменитых коней на Аничковом мосту в Петербурге - просто растерялся перед непривычной для него задачей: сочинять сюжет из русской истории…

Принимать эскизы Клодта было невозможно, заново объяснять ему задачу - нелепо. Надо было что-то срочно решать. И тогда Микешин от безысходности сказал императору первое, что пришло в голову:

«Я мог бы предложить представить на барельефе всех достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличению России».

Идею приняли. Так памятник превратился в летопись России в лицах и обрел свою главную изюминку - 109 фигур выдающихся российских деятелей. Их можно разделить на четыре группы:

Просветители

31 фигура, например, святые Кирилл и Мефодий, святой Сергий Радонежский и другие.

Государственные люди

26 фигур, например, Ярослав Мудрый, императрица Екатерина II и другие.

Военные деятели и герои

36 фигур, например, Михаил Кутузов, Богдан Хмельницкий и другие.

Писатели и художники

16 фигур, например, Ломоносов, Пушкин и другие.

10 часто задаваемых вопросов о памятнике

1. Почему датой открытия памятника и, соответственно, торжеством в честь тысячелетия России стало именно 8 сентября?

На эту дату приходилось сразу три других важных события: годовщина Куликовской битвы, день рождения наследника престола цесаревича Николая, а также православный праздник Рождества Богородицы, которую в народе считали заступницей и покровительницей России. Дата 8 сентября позволяла объединить светский и церковный праздники.

2. Почему памятник установили в Новгороде?

В окружении императора Александра II удивлялись: какой смысл ставить столь важный памятник в провинциальном городе, где его будут видеть лишь местные обыватели? Уникальная дата требовала столичного размаха. К тому же устойчивая ассоциация с Новгородом - это новгородское вече, республиканские традиции. Вдруг решение расположить памятник именно здесь будет воспринято как сигнал в сложное для страны время? Ведь еще свежа память о восстании декабристов, а все царствование Николая I прошло под флагом борьбы с инакомыслием. И все же Александр II поддержал кандидатуру Новгорода: державность, по мнению императора, не противоречит гражданским свободам. В их соединении царь видел цивилизованное будущее российского государства. Поэтому некоторые историки называют новгородский монумент «памятником великим реформам Александра II».

Михаил Микешин был блестящим выпускником Академии художеств в Санкт-Петербурге. Его дипломную работу, на которой были изображены конные гренадеры, купил сам император Николай I. Микешин вот-вот должен был отправиться на шестилетнюю стажировку в Италию.

О конкурсе на возведение памятника Михаил Микешин и его друг, не слишком удачливый скульптор Иван Шредер, прочитали в газете, обедая в кафе. Решили дерзнуть и на утро следующего дня показать друг другу свои идеи. Шредер ничего не придумал и признал свое поражение, сказав, что готов работать по эскизам Микешина. А у Микешина сразу же родилось художественное решение - трехъярусный памятник, в основе композиции которого - держава.

Тут как раз на руку сыграло то, что Микешин по специальности был художником-живописцем. Будь он профессиональным скульптором, его мысль неизбежно вращалась бы вокруг стандартных для скульптуры того времени образов: фигур, статуй, конных групп, колонн и т. д. И это неминуемо разошлось бы с главным условием конкурса: изобразить тысячелетнюю историю России в развитии. Может быть, эта задача была под силу только такому, как Микешин, - дилетанту в скульптуре, не скованному академическими канонами и оттого готовому к любым оригинальным решениям.

Когда, по задумке Микешина, трехъярусную державу обступили фигуры людей - исторических персонажей - силуэт памятника стал напоминать шапку Мономаха (символ монаршей власти) и одновременно колокол (намек на вечевой колокол Новгородской республики). Микешин сразу понял, что это - удача: истинное художественное решение всегда несет в себе внутренний конфликт.

4. За что критиковали проект памятника?

В журнале «Русский вестник» вышла статья, автор которой подписался одной буквой «О». Он назвал памятник Микешина «пестрой игрушкой». Особенно его возмутило то, что фигуры памятника стоят задом к державе. В ответной статье Микешин в шутку написал, что готов согласиться и расположить фигуры задом к публике.

5. Кто работал над памятником?

Основными авторами памятника считаются художник Михаил Микешин и его друзья: архитектор Виктор Гартман и скульптор Иван Шредер. Последний своими руками сделал львиную долю заказа. Но в реальности сделать такую работу втроем до конца было невозможно. Задумка - огромная. А сроки - меньше трех лет. Для сравнения: над «Медным всадником» скульптор Фальконе работал двадцать лет. А тут, кроме гигантской державы с шестью сюжетными композициями на втором ярусе, нужно было создать и отлить сто девять человеческих фигур для нижнего яруса. Для решения задачи был создан целый творческий коллектив, куда вошли самые знаменитые скульпторы того времени. Пикантность ситуации заключалось в том, что, по поручению императора, руководил коллективом двадцатилетний юнец Микешин - их вчерашний ученик в Академии художеств.

6. Насколько дорогим был памятник?

Строительство памятника обошлось в 500 000 рублей. Сто пятьдесят тысяч из них - пожертвования населения. Остальное дала казна. Сумма не маленькая, но и не умопомрачительная для своего времени: полмиллиона рублей тогда стоил хороший особняк в Санкт-Петербурге.

Дружба художника Михаила Микешина и скульптора Ивана Шредера не выдержала испытания славой. Они вместе работали над памятником, и их заслуги были вполне соизмеримы. Да, задумка и общее руководство Микешина, но львиную долю монумента своими руками лепил Иван Шредер! И тем не менее слава, как невеста, ушла от него к Микешину. То, что государь назначил им обоим пожизненную пенсию в 1200 рублей, не утешало. К Микешину отныне приклеился титул «лейб-мастер монументальных дел». Иностранные награды и заказы сыпались на него как из рога изобилия.

Микешин разбогател, и даже однажды пустился в финансовую авантюру, после которой не только лишился всех своих денег, но и остался должен казне 80 тысяч рублей. Отчаявшись, Микешин попросил о помощи самого императора. Александр II любил художника, поэтому заплатил за него долг, но взял слово с этих пор заниматься только искусством. Очень быстро Микешин стал желанным гостем во всех салонах и собраниях. Он был любимцем женщин. Писатель Николай Лесков даже изобразил Микешина в своем романе «Островитяне» в образе художника-сердцееда Истомина.

Михаил Микешин скончался в 1896 году. К этому времени он стал уже мэтром, признанным маститым художником. Его друзья рассказывали, что он умер так, как хотел умереть, - внезапный сердечный приступ сразил его во время работы.

8. Что уберегло памятник от сноса после 1917 года?

Как ни парадоксально - антирелигиозная кампания. Конечно же, после революции отношение к памятнику стало резко негативным. В столичной прессе его называли «художественно и политически оскорбительным».

Новгородские чиновники говорили: «Сколько цветметалла пропадает, давно пора в переплавку».

«Вину» памятника отягчало то, что его изобразили на денежных купюрах, выпущенных в Крыму правительством Врангеля. Массовым тиражом вышла брошюра под заглавием «Памятник тысячелетию самодержавного гнета».

Монумент точно снесли бы уже в первые послереволюционные месяцы, если бы все силы властей не были брошены на только что начавшееся разграбление богатейшей новгородской епархии. Вес только золотых и серебряных изделий, вывезенных спецвагоном из Новгорода, составил более десяти тонн. Проблема памятника отошла на второй план.

Монумент уцелел, но в дни коммунистических праздников его стали закрывать фанерными щитами, расписанными революционными лозунгами, - и посреди новгородского Кремля как будто вырастал стог сена.

9. Что было с памятником во время войны?

В августе 1941 года немецкие пехотные дивизии заняли Новгород. А в январе 1944 года военный комендант Новгорода генерал фон Герцог решил сделать из памятника военный трофей. Ничего другого в городе уже просто не было: церковная утварь, иконы, бронзовые ворота, золоченые листы куполов - все это было уже вывезено.

Фон Герцог решил отправить памятник в город своей юности - Инстенбург, где в то время был бургомистром друг детства генерала. Трудности с транспортировкой фон Герцога не смущали. Уже на следующий день инженерная рота прокладывала специальную узкоколейную железную дорогу от Кремля до вокзала, а другая группа занималась демонтажом. Памятник успели разобрать лишь наполовину и уже собирались начать погрузку - когда 20 января началась артподготовка, русские прорвали фронт в двух местах, и очень быстро солдаты 221-й стрелковой дивизии выгнали немцев из Новгорода.

К этому моменту монумент представлял собой совершенно голый пьедестал, на котором оставалась нижняя половина шара-державы. Верхняя её часть была полуразрушена. Ранее окружавшие шар колоссальные фигуры были разбросаны вокруг памятника. При этом многие из них оказались испорченными: трёхметровый крест, стоявший на шаре-державе, был срублен у основания и согнут в дугу; бронзовое крепление всюду было перерублено или вырвано из своих мест. Такие небольшие детали, как шпаги, мечи, посохи, щиты и т. п. бесследно исчезли

10. Почему «идеологически опасный» памятник все же восстановили?

Не просто восстановили - за него взялись в числе первых объектов разоренного Новгорода. Дело в том, что отношение к памятнику во время войны переменилось вслед за переменой отношения к великим историческим и военным деятелем царской России, которые могли бы служить объединяющими народ символами.

Снова в чести оказались изображенные на памятнике Суворов, Кутузов, Румянцев, Багратион, Нахимов и др. Памятник заново открыли еще до окончания войны - 2 ноября 1944 года. Конечно, восемь работяг-реставраторов, которые голыми руками работали над памятником, не могли воссоздать его в первоначальном виде - какие-то детали были испорчены, какие-то - утеряны. Потребовалось изготовить более 1 500 недостающих деталей. Памятник был восстановлен уже ко 2 ноября 1944 года, после чего состоялось его второе торжественное открытие.

В своем первозданном виде памятник предстал перед публикой только после масштабных восстановительных работ в 1995 году.

Как выбирали персонажей для памятника

Кого изображать на горельефе в числе выдающихся деятелей России? Этот вопрос оказался одним из самых сложных. По двум причинам.

Первая: как выбрать сотню «самых достойных» исторических фигур из периода в несколько веков?

Автор памятника Михаил Микешин понимал, что одному ему с такой задачей не справиться. Он обратился к самым видным людям России - авторитетным ученым, историкам, писателям - с одной и той же просьбой: помочь с выбором фигур для горельефа. Микешин написал Соловьеву, Бестужеву-Рюмину, Гончарову, Тургеневу и многим другим. Откликнулись все.

Так появились «четверги у Микешина»: каждую неделю весь цвет русской культуры собирался в Академии художеств, чтобы до хрипоты спорить о достоинствах тех или иных «выдающихся деятелей». Эти споры много дали Микешину, но и в каком-то смысле осложнили задачу: слишком полярны были мнения. Окончательный выбор все равно был за автором. И он нашел, возможно, единственно верный выход: выбирать не столько разумом, сколько сердцем. Что-то внутри подсказывало ему, почему на памятнике нужна Марфа Борецкая, но не нужен Иван Грозный, нужен Пушкин, но не нужен Белинский и т. д.

Микешин отдавал предпочтение людям созидающего начала, тем, кто любил Россию в себе, а не себя в России.

Второй причиной , затруднявшей выбор персонажей для третьего яруса, была политическая конъюнктура: изобразить человека на памятнике означало публично признать его заслуги. И здесь сталкивались интересы представителей разных общественных слоев. Дискуссии не утихали ни в правительстве, когда шло согласование фигур третьего яруса, ни в обществе, когда проект памятника был опубликован.

Фигуры Гоголя, Лермонтова, Пушкина и Державина облачены в римские тоги. Почему? Они - классики литературы. Пушкин стоит рядом с Лермонтовым и Гоголем и кажется выше них ростом, хотя в жизни он был ниже. Это сделано специально: изменены положения тел Гоголя и Лермонтова, они стоят в наклоненной позе, чтобы Пушкин - «наше все» - над ними возвышался.

Это в какой-то степени отражает и отношение публики к этим писателям во второй половине XIX века. Книгочеи того времени были в недоумении. Пушкин - еще куда ни шло. Но Гоголь, Лермонтов - кто это такие? Да, модные однодневки, но зачем они нужны на памятнике? То ли дело Сумароков, Тредиаковский, Херасков - почему их не изобразили?

За то, чтобы на памятнике появился Гоголь, художнику Микешину пришлось побороться. В утвержденном правительством финальном списке Гоголя не было.

Однако Микешин на свой страх и риск распорядился подготовить две дополнительные фигуры: Гоголя и… Тараса Шевченко, другого украинского автора, к тому же горячо любимого друга Микешина. Когда о таком «самоволии» художника узнали, разразился скандал. Тогда Микешин обратился с письмом лично к императору Александру II. Несколько длинных и подробных абзацев, написанных убедительным эмоциональным языком, он посвятил Шевченко, доказывая его значение для российской литературы. Про же написал один абзац:

«Заслуга же Гоголя и его влияние на современную отечественную литературу так велики, что говорить за него я считаю лишним».

Император утвердил Гоголя, но не принял Шевченко. Есть версия о том, что Александру II, видимо, было просто некогда читать длинное письмо целиком, поэтому все, что касалось Шевченко, он просто пропустил.

На памятнике нет Ивана Грозного. Фигуры его первой супруги Анастасии Романовой и его помощников протопопа Сильвестра и окольничего Алексея Ада­шева - своего рода «замена», компромисс: совсем не отразить эпоху Ивана Грозного - неправильно, но еще более неправильно изображать в Новгороде царя, учинившего над городом в 1570 году чудовищную расправу: якобы за измену, а на самом деле для «законного» овладения богатствами самого богатого города Руси в период затратной Литовской войны, казнили новгородских купцов.

Фигура Марфы Борецкой, вопреки ожиданиям, не вызвала нареканий в правительстве. Она была женой боярина Дмитрия Борецкого и матерью Исаака Борецкого, оба - посадники Новгорода. Сама же Марфа опосредованно влияла на политику и общественную деятельность. Запечатлеть ее на памятнике означало отдать дань уважения новгородской истории. Кроме того, Александр II готовил реформу местного самоуправления, учреждение земств, а это также ассоциировалась с республиканскими традициями - с новгородским народным вечем.

Фигуру императора Николая I поместить на горельеф Микешину пришлось. Император Александр II прямо спросил художника: «А батюшка?» Микешин пытался объяснять, что, поскольку предыдущий государь умер всего лишь несколько лет назад, слишком рано изображать его на памятнике - ведь чтобы оценить результаты его правления, должно пройти время. По воспоминаниям самого Микешина, Александр II все понимал, не очень-то одобрял политическое наследие отца и не хотел видеть его фигуру на памятнике. Но немалая часть окружения царя считала иначе - и император решил уступить.

Часто вызывает недоумение, откуда на памятнике взялись фигуры литовских князей Гедимина, Витовта и Кейстута ? Дело в том, что они боролись на стороне России против Польши, где в это время как раз начались антироссийские выступления националистов, мечтавших о независимости от Российской Империи. Кроме того, наличие этих фигур должно было подчеркнуть исконную принадлежность Литвы к русским землям.

После революции «памятник тысячелетию самодержавного гнета» клеймили за то, что он не отражает исторической действительности - ведь на нем нет изображений крестьян и рабочих. Исключения составляли Иван Сусанин и - с оговорками - сын крестьянина Михаил Ломоносов и сельский староста Козьма Минин . Но и те «запятнали» себя сотрудничеством с царским режимом.

• Полный список всех тех, кто изображен на памятнике

Призвание варягов на Русь (862 год)

Если быть точными, то не 862, а 6370 год - ведь летоисчисление в эти времена было иным - годы считали от сотворения мира. Дата эта начертана на памятнике буквами с титлом, по-старинному. Первая "картина" "Тысячелетия России" - древняя Русь, еще не принявшая христианства - языческая земля. Поэтому на монументе изображен языческий бог Перун, стоящий за спиной у Рюрика - первого князя, приглашенного в Новгород княжить из варягов в том самом 6370-ом году. Об этом идет рассказ в "Повести временных лет":
"Земля наша велика и обильна, а порядка в ней нет. Приходите княжить и владеть нами“. И избрались трое братьев со своими родами, и взяли с собой всю русь, и пришли, и сел старший, Рюрик, в Новгороде..."
Рюрик стоит в звериной шкуре, у него остроконечный шлем и остроконечный щит.
К слову, эта скульптурная композиция находится с южной стороны памятника, то есть обращена к Киеву.

Крещение Руси (988 год)

Время, изменившее летоисчисление на Руси и определившее путь, по которому ей предстоит идти - время князя Владимира. Его фигура с восьмиконечным православным крестом в руке как будто движется вперед и решительно выходит из пространства памятника. Князь изображен уже "испытавшим веры" и принявшим решение о той, какую выберет он сам и его народ. По одну сторону Владимира находится скульптура язычника, разбивающего своего идола. По другую - молодая мать, с доверием взирающая на правителя и несущая крестить своего ребенка. Ее шаг повторяет шаг князя - это символический прием скульптора.
Несколько поколений изображены в этой скульптурной композиции, доминантой которой является высоко поднятый православный крест. Фигура князя Владимира обращена в сторону Византии, откуда он принес на Русь христианство.

Куликовская битва (1380 год)

С восточной стороны монумента, обращенной к Москве, изображен святой благоверный князь Дмитрий, прозванный Донским за победу в Куликовской битве. Он возвышается над поверженным татарским мурзой и попирает его ногой, а взгляд его устремлен вдаль, на восток. В руке у князя древнерусское оружие - шестопер. Дмитрий Донской, как и князь Владимир, делает шаг вперед, начиная освобождение Руси от татаро-монгольского ига и торжествуя победу христианства над язычеством. "Сказание о Мамаевом побоище" подчеркивает эту мысль:
"Начало повести о том, как даровал бог победу государю великому князю Дмитрию Ивановичу за Доном над поганым Мамаем и как молитвами пречистой богородицы и русских чудотворцев православное христианство - Русскую землю бог возвысил, а безбожных язычников посрамил".

Основание самодержавия (1491 год)

Татарин окончательно побежден, он преклонил колена и вручает царю знак власти - конский хвост, привязанный к дереву, называемый по-татарски бунчук. Иван Третий, или Иван Васильевич, при котором Русь окончательно освободилась от власти ордынских ханов и объединилась вокруг Москвы, изображен на монументе в царских ризах, шапке Мономаха, со скипетром и державой. Успешные для России войны позволили Ивану Васильевичу передать своему наследнику земли, в несколько раз большие тех, которые когда-то принял он сам. Как символ военных побед изображены на памятнике "Тысячелетие России" побежденный в битве литовец и поверженный ливонский рыцарь, чей меч сломан. Но в этой группе фигур есть еще одна, пятая, на заднем плане. Это фигура жителя Сибири, которую вскоре начнут осваивать.

Начало династии Романовых (1613 год)

Пятая скульптурная группа грандиозного памятника посвящена событиям начала XVII века и воцарению Романовых. Молодой царь Михаил Федорович, взошедший на престол 17-ти лет от роду, изображен принимающим шапку Мономаха и скипетр - символы державной власти. Но его фигура не стоит на первом плане - перед ним стоят Козьма Минин и князь Пожарский - русские национальные герои, организатор и руководитель Земского ополчения 1611-1612 гг., боровшегося против шведской и польской интервенции. Вспомним часть пламенной речи Минина, обращенной к русскому народу:
"Захотим помочь московскому государству, так не жалеть нам имения своего, не жалеть ничего, дворы продавать, жён и детей закладывать, бить челом тому, кто бы вступился за истинную православную веру и был у нас начальником".
Минин подносит молодому Романову шапку Мономаха и скипетр, а князь Пожарский изображен с обнаженным мечом, обороняющим молодого царя.

Основание Российской империи

И снова скипетр, но уже в новых руках - Петра Первого. Эта часть монумента обращена, конечно, на Север, в сторону Невы и новой столицы Российской империи - Санкт-Петербурга. Под ногами Петра - побежденный им швед, пытающийся защитить свое разорванное знамя, стоя на коленях.
Над самим Петром парит огромный ангел, чьи крылья закрывают половину шара, вокруг которого находятся все описанные скульптуры. Шар этот символизирует саму державу. Рука этого ангела вытянута вперед, то есть указывает путь на Север.
Сам Пётр I стоит в порфире, в высоких сапогах, и его голова увенчана лавровым венком. Эта группа отображает одну из самых известных эпох в истории Русского государства до середины XIX века. Она напоминает о победе русского оружия в Северной войне (1700-1721 гг.) и торжествует образование Российской империи.

В преддверии празднования 1000-летнего юбилея Российского государства сюда прибыли все члены царской семьи со свитами, для проведения юбилейных мероприятий привезли 12 000 солдат, приехало множество зрителей. Население Новгорода в эти дни увеличилось почти вдвое.

История создания

Идея установки памятника 1000-летию российской государственности принадлежала Александру II и была поддержана Комитетом министров. В 1859 году провели конкурс, на который было представлено 52 работы. Победителем стал никому еще не известный выпускник Императорской Академии художеств Михаил Микешин, ему помогал скульптор Иван Шредер.

На создание памятника ушло почти полтора года. Закладка монумента состоялась 28 мая 1861 года на площади между Софийским собором и присутственными местами.

Структура памятника

Силуэт памятника ассоциируется с двумя важными символами российской и новгородской истории: атрибутом царской власти - шапкой Мономаха - и вечевым колоколом. Деление монумента на три уровня подчеркивает знаменитую формулу официальной доктрины того времени: «Православие, самодержавие, народность».

В верхней части – ангел, олицетворяющий православие, благословляет коленопреклоненную женщину — Россию. Второй уровень состоит из шести групп. Каждая представляет один из этапов развития российской государственности: от Рюрика (на южной стороне) до Петра I (на северной). Лента горельефа, идущая по кругу внизу, вмещает в себя всю историю России.

129 фигур, утвержденных Александром II, объединены в группы: государственные деятели, военные и герои, деятели культуры, просветители.

Интересно, что на памятнике нет фигуры Ивана Грозного – одного из наиболее известных представителей династии Рюриковичей. Было решено, что помещать его изображение в Новгороде неэтично, ведь царь «прославился» в том числе и жестоким погромом этого города. Зато на памятнике есть фигура Марфы-посадницы, отстаивавшей древние новгородские вольности и за это высланной Иваном III из города. В число великих литературных деятелей в последний момент, по настоянию Микешина, был включен Николай Гоголь , а вот украинского поэта Тараса Шевченко Александр II из списка вычеркнул.

Памятник 1000-летию российской государственности долгое время служил предметом всевозможных дискуссий. Большая часть общественности благосклонно приняла необычный памятник. Другие, как, например, Герцен, его активно критиковали. Но снести не решились даже большевики.

«Тысячелетие России» в годы войны и в послевоенное время

В годы Великой Отечественной войны , во время фашистской оккупации, памятник разобрали немцы. К разрушенному Новгородскому кремлю они подвели узкоколейку: демонтированные фигуры и рельефы памятника планировалось отправить в Германию. Вошедшие в кремль советские солдаты обнаружили полузасыпанные снегом фрагменты... И уже 7 ноября 1944 года после реставрации монумент был открыт вновь.

Сегодня он является отделом Новгородского государственного музея-заповедника. И напоминает нам о мудрости, мужестве и героизме тех, кто стоял у истоков создания Российского государства.